锦言斋红木家具:四大流派之晋作家具

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2018-02-08 13:24:23

山西式样的家具,行话曰“晋作”。它与苏作、京作、广作合为中国家具的四大流派。晋作家具成派于清,体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色。其用料手面阔大,以当地所产核桃木为主,榆桦松杉辅之。由于材质稍逊,限制了雕镂工艺的进步,于是便在漆工上做起了文章,铺麻披灰,黑漆描金,十分地讲究,如今平遥推光漆、绛州雕漆能成为特色工艺,与此大有关系。而雕饰精微玄妙处,以牙板局部为最。硬鼓纹者,或回字纹,或拐子纹;软鼓纹者,或如意纹,或赤虎头草尾纹,虽有勾勒点染,却无堆砌,皆素朴省略、扼要概括样式,这与评判好文章的标准 “辞约而事举,言简而意赅”似有同工之趣。晋中家具做工精巧,玲珑剔透之构可与苏作的灵空文绮轩轾,雄健凝重之态可与京作的雅致堂皇颉颃,铺张扬厉之势可与广作的腔靡丽伯仲,样式则多为仿清三代紫檀工,乾隆味很浓。其结构精密巧妙、纹式简约洗炼,虎腿花牙,束腰托腮,或雕刻镂凿,或螺钿镶嵌。由于交通闭塞、滞于往来,晋北家具形态上更近乎明式,且蕴存宋辽遗韵。晋南家具多以描金彩绘髹漆,或山水人物,或花鸟文玩,俗称描金柜。柜与被几,其出于北方暖炕大被式的习俗。柜子格板玻璃上多绘戏出故事,才子佳人,书生逸士,虽说艳俗了些,冶媚了些,却也别致、活泼。庄户人家以大柜、供案、对桌、炕几、神龛为必备,衣冠之家则佐之以屏风、画桌、鼓墩、圈椅、香几等,大件有架子床、闷户橱、多宝格、博古架,小件有梳妆盒、面盆架、半圆桌、官皮箱等等。

  晋作家具的用料俗有 “一榆二槐三核桃,柳木家具常用料”之谓。榆槐木质坚硬,经久耐用,多用于桌椅板凳的打造,“好门能甩四十年,好柜能放三百年,活动桌椅不好做,硬木还得卯鞘严”即指榆槐制作。由于质坚费工,清朝以后此料即少为家具之选材。柳木质柔韧,宜雕镌,推光漆箱柜的制作便多用它。“干榆湿柳,木工见了躲走”,于是晋作家具中的上品多以核桃木为之。其质匀称,理细腻,轻重适度,软硬相当,出品往往予人以丰润持重、四平八稳之感。核桃木易于雕花刻饰,若不髹漆,久置则色褐栗,皮赭酱,纹理与花梨木很是相像,故核桃木又有假花梨之称。

  晋中家具做工精巧,其玲珑剔透之构与苏作的雄健凝重之态、京作的铺张扬厉之势以及广作的华靡丽不相伯仲,样式则多为仿清三代紫檀工,乾隆味很浓。其结构精密巧妙,纹式简约洗练,虎腿花牙,束腰托腮,或雕刻镂凿,或螺钿镶嵌。由于交通闭塞、滞于往来,晋北家具形态上更近乎明式,且蕴存宋辽遗韵。晋南家具多以描金彩绘髹漆,或山水人物,或花鸟文玩,俗称描金柜。

  晋作家具是中国古典家具的典型代表。它用料精纯,制作考究,形式、内容的完美结合反映了中国传统文化在日用家具上的艺术美,有较高的艺术价值和文化价值。独特的传统制作技艺,代表了它的具有地域性特色的工艺价值。其历史悠久,具有中华传统文化的深厚底蕴,有不可替代的历史价值。

  晋作家具制作技艺源于秦汉,宋元时渐趋成熟,明代中期达到鼎盛,并一直延续到清代末期。晋作家具在明代中末期硬木材料日渐枯竭的情况下,以当地软木材料代之而起,成为家具制作世界里的一枝奇葩。晋作家具利用当地优质软木如核桃木、榆木、楸木为材,沿用制作硬木家具的技术,制作的家具线条流畅、厚重质朴,被业内人士称为“软木黄花梨”。其本色家具要经煮、泡、烤、磨、漆、光等工序。大漆家具要经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程。“龟裂断纹漆”“竹木藤三木结构”“五彩与描金”等是其主要的技艺绝活。在过去,晋作家具一般由工匠上门制作,不惜工时,求佳求精,因而出现了“家具不出门”的现象。家具制作技艺主要以家庭传承的方式沿传,逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。

  随着时间的推移和社会的发展,明清时期制作的晋作家具,存世的实物已很有限,其技艺传承也遇到了诸多困难,急需保护。

  提起收藏晋作家具,太原锦言斋红木家具董事长康国毅很是感慨,他说这是一份山西人的情结,我们应该重视身边的晋作家具,是我们先人的智慧,锦言斋一定“继承晋作家具,弘扬三晋文化”,让传统晋作家具走向全国。